Нещодавно культурні та мистецькі біржі по всій країні намагаються перейти до цифрового формату, однак цей шлях трансформації не є легким. Наприклад, Чендуська біржа мистецтв не отримала очікуваного ринку від цифрових колекцій, присвячених темі панд на Олімпійських іграх 2023 року. Так само цифрові колекції, пов'язані з трьома зірками, випущені раніше в регіоні Сичуань, не викликали бурхливого інтересу на ринку.

Основною причиною цього явища, можливо, є обмеженість розміру ринку. Як зазначають експерти галузі, регіональні ринки цифрових колекцій часто стикаються з проблемою "маленького, закритого " басейну. Спроби досягти самопідтримки в закритій екосистемі врешті-решт призводять до того, що цифрові колекції важко отримати широке визнання на ринку та обіг.

Фактично, успіх ринку цифрових колекцій залежить не лише від культурної цінності та художньої привабливості самих колекцій, але й від відкритого, рухливого ринкового середовища. Закриті регіональні ринки обмежують обіг колекцій та реалізацію їхньої вартості, що робить навіть унікальні цифрові колекції з глибоким культурним змістом важкими для залучення достатньої кількості покупців.

Це явище також відображає те, що традиційні культурні торговельні установи стикаються з викликами трансформації в умовах цифрової хвилі. Як, зберігаючи місцеві особливості, подолати територіальні обмеження і побудувати більш відкриту, взаємопов'язану екосистему цифрових колекцій, стає питанням, яке потрібно глибоко обміркувати біржам та відповідним установам.

У майбутньому шлях цифровізації культури залишатиметься довгим, тому учасникам ринку потрібно постійно інновувати, досліджувати більш привабливі бізнес-моделі та стратегії управління, щоб справді активувати потенціал ринку цифрових колекцій.