裕福なコレクターがアート市場での強さの兆候を明らかに—オークションハウスの外で

10月16日にパリのグランパレで開催されたアートベースル・パリで、英国彫刻家トニー・クラーグの未題の作品に反映された来場者の姿。

        AFP/Getty Images
      




    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    


  



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空高く高価なアート作品は今すぐ競売にかかっていないかもしれませんが、実際のアート市場は非常に好調です。

これは、アートエコノミクス創設者のクレア・マクアンドリューが執筆し、木曜日の午前にアートベースルとUBSが発表した190ページ以上の報告書の重要なポイントです。調査は、世界14の市場に居住し、投資可能資産が100万ドル以上の3,600人以上のコレクターを対象に行われました。

アート市場が比較的良好であることは、調査結果のいくつかのデータポイントによって裏付けられています。コレクターは多くのアートを購入しており、価格は低めながらも、ギャラリーやアートフェアを通じての購入がオークションより多いことが示されています。

また、「堅調なアート市場の感触」という認識もあり、これは先週のアートベースル・パリで明らかでした、とニューヨークのUBSファミリーオフィス・ソリューションズのアートアドバイザリー専門家マシュー・ニュートンは述べています。

「賑わっていて、ギャラリーも好調でした」とニュートンは言い、いくつかのディーラーは最高級の作品を展示していたと指摘します。「これは、ある程度の自信がなければ出さないような作品です。」

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その楽観的な見方は調査結果にも反映されており、回答者の91％が今後6か月間の世界のアート市場に楽観的であると答えています。これは昨年末の77％から増加しています。

さらに、調査対象者の第一四半期の美術品、装飾品、骨董品、その他のコレクターズアイテムへの平均支出は25,555ドルでした。この水準が後半も維持されれば、「安定した年間支出水準を反映する」と報告書は述べています。過去2年間の中央値支出額を上回る可能性もあります。

報告書に記載されたコレクターの行動変化には、平均支出の減少や、多様なチャネルを通じた購入の増加があり、「これらは過去数年間を支配してきた狭い高級品販売からの焦点の移行に寄与し、市場の基盤を拡大し、より手頃な価格帯のアートの成長を促す可能性があり、将来的な安定性をもたらす」とマクアンドリューは述べています。

外部からアート市場が揺らいでいるように見える一因は、昨年以降の主要オークションハウスのパフォーマンスが非常に低迷していることです。クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年上半期の総売上高は47億ドルにとどまり、1年前の63億ドル、2022年の同時期の74億ドルから減少しています。

一方、4つのオークションハウスでの「完全公開」された販売数は、昨年の896件から951件に増加し、2022年の811件を上回っています。売上金額の全体的な低下を考慮すると、これらの数字は低価格作品の取引増加を示唆しています。

「彼らは基本的に少ない収益のためにより一生懸命働いているだけです」とニュートンは言います。

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オークションハウスが苦戦している一因は、多くの売り手が高価値の作品を手放すことに消極的であることです。パンデミック後の2021年と2022年のアート市場の高騰時に得られる価格を期待していないためです。「一度売るチャンスしかない」と彼は言います。

また、逆説的に、株式市場や経済の好調から恩恵を受けているアートコレクターは、「今はポジティブな富の効果を感じている」ため、売る必要がないとニュートンは述べています。「彼らはその『動物的精神』が回復するまで待つことができる」とも。

コレクターが今、より控えめな価格帯のアートに注目していることは、報告書に含まれるプロフェッショナルアートアドバイザー協会（APAA）のデータからも明らかです。APAAの調査によると、今年上半期に彼らが仲介した販売が同じペースで続けば、今年の販売作品総数は2023年より23％増加すると予測されています。

これまでに購入された作品のほとんどは10万ドル未満で、最も一般的な価格帯は2万5千ドルから5万ドルです。

調査対象のアドバイザーは、今年上半期に行った5億ドルの取引のうち80％が売買ではなく購入に関わっていたと述べています。このパターンが続けば、買い手と売り手の比率は昨年より17％増加し、その取引の価値も10％増えることになります。

「これは、これらのアドバイザーがコレクションの構築により積極的であり、整理や解体よりも収集に力を入れていることを示しています」と報告書は述べています。

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調査対象のコレクターは、アートに最も多くの資金を投入しているのはギャラリーを通じての購入です。昨年全体の52％だったのに対し、今年上半期は49％に減少しましたが、アートフェア（ギャラリーのブースを通じての購入）は11％に増加しています。

また、アーティストから直接購入した割合もやや増え、昨年の7％から今年は9％に上昇しています。プライベートでの購入も7％と前年の6％を上回っています。オークションハウスでの支出割合は20％に減少し、23％から下がっています。

さらに、購入傾向の変化も見られ、調査対象者の88％が過去2年以内に新しいギャラリーからアートを購入し、52％は2023年と今年に新進気鋭のアーティストの作品を購入しています。

このデータは、多くの作品が投機的熱狂の中で原価の何倍にも高騰した超現代アートのカテゴリーに属することもあり、興味深いです。そのバブルは弾けましたが、最も優れたアーティストは持続力を示しているとニュートンは言います。

「最も興味深く、長期的に価値を維持しそうな作品と、少し興味が薄く、投機的な買いが背景にある作品との間に、こうした違いが見られるのです」と彼は述べています。

コレクターは、より良いアーティストを見つける準備が整っているようで、多くの調査対象者が背景調査やアドバイスを求めていると報告書は伝えています。衝動買いをする人は1％未満で、1年前の10％から減少しています。

すべてのコレクターが同じではなく、アートベースル・UBSの報告書は、居住地域や年齢層に応じた嗜好や行動の詳細な分析も行っています。現在のアート支出の大部分は、約45〜60歳のジェネレーションXが占めています。

市場に対して楽観的な見方が多い一方で、調査対象者のうち次の12か月でより多くのアートを購入する予定の人は43％にとどまり、過去2年間の50％超から減少しています。ただし、中国本土の買い手は例外で、70％が購入予定と答えています。

全体として、地域や年齢層を問わず、調査対象のコレクターの半数以上が売却を計画しており、これは過去数年とは逆の傾向です。このデータは、今後の買い手市場を予示している可能性があると報告書は述べています。また、「価格設定に対する楽観的な見通しや、近い将来一部のセグメントで販売の機会がより良くなるとの見方を示している可能性もあります」とも。

米国では、買い手の48％が購入を計画しており、ニュートンは富裕層のクライアントからアートへの関心が高まっていると見ています。

「彼らはアイデアを探している。魅力的で長持ちするアーティストの名前を求めている」とニュートンは述べ、「これは確かに楽観的な動きの一環です」と締めくくっています。