Récemment, les plateformes d'échange de biens culturels et artistiques à travers le pays ont essayé de se transformer vers la numérisation, mais ce chemin de transformation n'est pas facile. Prenons l'exemple de la plateforme d'échange culturelle de Chengdu, dont les collections numériques sur le thème du panda des Jeux Olympiques d'été, lancées en 2023, n'ont pas obtenu l'écho attendu sur le marché. De même, les collections numériques liées au site de Sanxingdui, émises précédemment dans la région du Sichuan, n'ont pas réussi à susciter un engouement sur le marché.
La cause fondamentale de ce phénomène pourrait résider dans la limitation de la taille du marché. Comme l'ont souligné les professionnels du secteur, le marché régional des objets de collection numériques est souvent confronté à des problèmes de "petit bassin et fermé". Tenter de réaliser une auto-circulation au sein d'un écosystème fermé conduit finalement à ce que les objets de collection numériques aient du mal à obtenir une reconnaissance et une circulation larges sur le marché.
En fait, le succès du marché des collections numériques dépend non seulement de la valeur culturelle et de l'attrait artistique des objets eux-mêmes, mais nécessite également un environnement de marché ouvert et fluide. Un marché régional fermé limite la circulation et la réalisation de la valeur des collections, rendant difficile l'attraction d'acheteurs suffisants même pour des collections numériques ayant une riche culture.
Ce phénomène reflète également le fait que, dans la vague de numérisation, les institutions traditionnelles d'échange culturel font face à des défis de transformation. Comment, tout en préservant les caractéristiques locales, briser les limites géographiques et construire un écosystème de collections numériques plus ouvert et interconnecté, devient une question à laquelle les plateformes d'échange culturel et les institutions connexes doivent réfléchir en profondeur.
À l'avenir, la route de la numérisation culturelle reste longue, nécessitant des innovations constantes de la part des acteurs du marché, afin d'explorer des modèles commerciaux et des stratégies opérationnelles plus attractifs, pour véritablement activer le potentiel du marché des collections numériques.
Voir l'original
Cette page peut inclure du contenu de tiers fourni à des fins d'information uniquement. Gate ne garantit ni l'exactitude ni la validité de ces contenus, n’endosse pas les opinions exprimées, et ne fournit aucun conseil financier ou professionnel à travers ces informations. Voir la section Avertissement pour plus de détails.
15 J'aime
Récompense
15
10
Reposter
Partager
Commentaire
0/400
SorryRugPulled
· Il y a 1h
On dirait qu'on va juste prendre les gens pour des idiots.
Voir l'originalRépondre0
AirdropHarvester
· Il y a 17h
Ce projet dépense tout son argent.
Voir l'originalRépondre0
GasFeeCrybaby
· 09-04 04:03
Ah, encore un mort-né ?
Voir l'originalRépondre0
GasBandit
· 09-03 01:20
Pourquoi encore la culture joue-t-elle avec la collection numérique?
Voir l'originalRépondre0
HodlBeliever
· 09-02 09:53
ROI attendu trop bas, les coûts d'investissement en ligne sont amortis depuis trop longtemps.
Voir l'originalRépondre0
gas_fee_therapist
· 09-02 09:53
Jusqu'à la fin, la piscine était complètement sèche...
Récemment, les plateformes d'échange de biens culturels et artistiques à travers le pays ont essayé de se transformer vers la numérisation, mais ce chemin de transformation n'est pas facile. Prenons l'exemple de la plateforme d'échange culturelle de Chengdu, dont les collections numériques sur le thème du panda des Jeux Olympiques d'été, lancées en 2023, n'ont pas obtenu l'écho attendu sur le marché. De même, les collections numériques liées au site de Sanxingdui, émises précédemment dans la région du Sichuan, n'ont pas réussi à susciter un engouement sur le marché.
La cause fondamentale de ce phénomène pourrait résider dans la limitation de la taille du marché. Comme l'ont souligné les professionnels du secteur, le marché régional des objets de collection numériques est souvent confronté à des problèmes de "petit bassin et fermé". Tenter de réaliser une auto-circulation au sein d'un écosystème fermé conduit finalement à ce que les objets de collection numériques aient du mal à obtenir une reconnaissance et une circulation larges sur le marché.
En fait, le succès du marché des collections numériques dépend non seulement de la valeur culturelle et de l'attrait artistique des objets eux-mêmes, mais nécessite également un environnement de marché ouvert et fluide. Un marché régional fermé limite la circulation et la réalisation de la valeur des collections, rendant difficile l'attraction d'acheteurs suffisants même pour des collections numériques ayant une riche culture.
Ce phénomène reflète également le fait que, dans la vague de numérisation, les institutions traditionnelles d'échange culturel font face à des défis de transformation. Comment, tout en préservant les caractéristiques locales, briser les limites géographiques et construire un écosystème de collections numériques plus ouvert et interconnecté, devient une question à laquelle les plateformes d'échange culturel et les institutions connexes doivent réfléchir en profondeur.
À l'avenir, la route de la numérisation culturelle reste longue, nécessitant des innovations constantes de la part des acteurs du marché, afin d'explorer des modèles commerciaux et des stratégies opérationnelles plus attractifs, pour véritablement activer le potentiel du marché des collections numériques.