مليارات وأفضل الكتب مبيعًا: ما هو صافي ثروة جي كي رولينج والمؤلفين الأعلى دخلًا الآخرين؟

عند مناقشة الثروة العالمية، نادراً ما تتصدر المؤلفات عناوين الصحف كصانعي أموال. ومع ذلك، فقد أنشأت صناعة النشر بعض أغنى الأفراد في العالم من خلال مبيعات الكتب، والحقوق الملكية، والامتيازات الإعلامية. الفجوة بين أغنى المؤلفين وغيرهم من المؤلفين الناجحين مذهلة—بعضهم بنى إمبراطوريات بقيمة مليارات الدولارات من أعماله الأدبية.

نادي المليار دولار: جي كي رولينغ تتصدر القائمة

في قمة الثروة الأدبية يقف المؤلفة البريطانية جي كي رولينغ، التي بلغ صافي ثروتها $1 مليار—مما يجعلها أول مؤلفة تحقق هذا الإنجاز على الإطلاق. بنت رولينغ ثروتها بشكل رئيسي من خلال سلسلة “هاري بوتر”، وهي ظاهرة تتكون من سبعة أجزاء بيعت أكثر من 600 مليون نسخة حول العالم وترجمت إلى 84 لغة. وقد ضاعفت الأفلام الناجحة ورخص الألعاب الفيديو أرباحها بشكل كبير، متجاوزة بكثير حقوق الملكية في الكتب فقط.

وبالقرب في نطاق المليار دولار يأتي رائد الأعمال-المؤلف غرانت كاردون، الذي يحتل المركز الأول بين من يبنون الثروة بصافي ثروة قدرها 1.6 مليار دولار. ومع ذلك، فإن ثروة كاردون تأتي من نموذج مختلف—فهو مؤلف للعديد من كتب الأعمال الأكثر مبيعًا بما في ذلك “قاعدة 10X”، لكن ثروته الأساسية تأتي من دوره كمدير تنفيذي لسبع شركات خاصة وإدارة 13 برنامجًا تجاريًا. مسيرته في الكتابة، رغم نجاحها، تمثل مصدر دخل واحد فقط في إمبراطوريته المتنوعة.

فئة $800 مليون: عمالقة الإعلام وروائيون غزيرو الإنتاج

شخصيتان رئيسيتان تحتلان فئة الثروة $800 مليون من خلال مسارات مختلفة تمامًا. جيمس باترسون، ربما أكثر المؤلفين المعاصرين غزارة، كتب أكثر من 140 رواية منذ 1976 مع مبيعات عالمية تراكمية تتجاوز 425 مليون نسخة. تستمر سلسلته “أليكس كروس”، “المحقق مايكل بينيت”، و"نادي قتل النساء" في توليد حقوق ملكية كبيرة، مع إصدار “أليكس كروس يجب أن يموت” المقرر في نوفمبر.

وفي نفس فئة الثروة يوجد الرسام الكاريكاتيري جيم ديفيس، مبتكر الكوميك الشهير “غارفيلد”، الذي ظل يُنشر منذ 1978. يعكس صافي ثروته $800 مليون عقود الترخيص الترفيهية، والتعديلات التلفزيونية، والامتيازات الإعلامية—مُظهرًا كيف أن الملكية الفكرية في صناعة الكوميك تتوازى مع النجاح الأدبي.

عالم $600 مليون: مبدعو الترفيه المتنوعون

يحتل مات غرينينغ هذه الفئة بصافي ثروة $600 مليون، التي بنيت ليس فقط من خلال التأليف، بل كمبدع لـ"عائلة سمبسون"، أطول مسلسل تلفزيوني رئيسي في تاريخ أمريكا. يمتد عمله إلى الروايات المصورة، والرسوم المتحركة، وإنتاج التلفزيون—مُظهرًا كيف تتوسع المحافظ الإبداعية لتزيد من صافي الثروة بعيدًا عن النشر التقليدي.

جمعت الروائية الرومانسية الأمريكية دانييل ستيل أيضًا $600 مليون من خلال الهيمنة الأدبية. مع أكثر من 180 كتابًا مؤلفًا و800 مليون نسخة مباعة حول العالم، استمرت ستيل في تصدر قوائم الأكثر مبيعًا. تظهر إصداراتها الأخيرة “الفعل الثاني” و"الكرسي في فرساي" أنها تواصل استغلال علامتها التجارية لتحقيق إيرادات جديدة.

دائرة $500 مليون: الرعب، الفلسفة، والإرث

يمثل ستيفن كينغ ذروة الثروة في نوع الرعب بصافي ثروة $500 مليون. يُعرف بلقب ملك الرعب، وقد نشر أكثر من 60 رواية مع مبيعات تزيد على 350 مليون نسخة حول العالم. يستمر إنتاجه من خلال التعديلات، وإعادة الطبع، وحقوق الأفلام، مع كتالوجه الذي يتضمن كلاسيكيات مثل “البيت المضيء”، “كاري”، و"البؤس".

أما باولو كويلو، الروائي البرازيلي، فيحتل هذه الفئة مع $500 مليون تم تجميعها بشكل كبير من خلال “الخيميائي”، الذي يُعد من أكثر الكتب مبيعًا على مستوى العالم ونُشر في 1988. ومع 30 كتابًا إضافيًا ومسيرة تمتد إلى كتابة الأغاني وملحن، يُظهر كويلو كيف أن الانتشار العالمي يعزز أرباح المؤلفين.

روز كينيدي، على الرغم من أنها من حقبة مختلفة ( صافي الثروة المُقَيَّم عند $1995 قيمة)، حققت $500 مليون كاجتماعية وفاعلة خير جزاءً جزئيًا من سيرتها الذاتية عام 1974 “أوقات للتذكر”. توضح ثروتها كيف أن مكانة المشاهير وعلو الأسرة يعززان عوائد النشر.

مؤسسة $400 مليون: إتقان الإثارة القانونية

يختتم جون غريشام أعلى الفئة بصافي ثروة $400 مليون. أطلق نجاحاته في الإثارة القانونية—خصوصًا “الشركة” و"الطائر البري"—سلاسل أفلام ناجحة، مما أسس نموذجًا لتحويل النجاح الأدبي إلى ذهب سينمائي. تُفيد تقارير الثروة الشهيرة أن غريشام يكسب بين 50 و80 مليون دولار سنويًا من حقوق الكتب، ومقدمات الأفلام، وحقوق الترخيص. يثبت أحدث تكملة له “التبادل”، التي صدرت بعد 32 عامًا من الأصل، أن الجاذبية الدائمة تحافظ على الثروة على المدى الطويل.

نمط بناء الثروة: ما وراء مبيعات الكتب

يكشف تحليل هؤلاء الأكثر ربحًا عن نمط ثابت: أن أغنى المؤلفين قاموا بتحقيق الدخل من الملكية الفكرية عبر منصات متعددة. الثرياء يجمعون ثرواتهم من خلال حقوق التكيف السينمائي، والتسويق، والامتيازات الإعلامية، والمشاريع التجارية—وليس فقط من مبيعات الكتب. على سبيل المثال، يعكس وضع جي كي رولينغ المليار دولار، مدى تغلغل هاري بوتر في الثقافة عبر وسائل الترفيه أكثر بكثير من حقوق الملكية التقليدية.

تُميز استراتيجية التنويع هذه بين المؤلفين الذين يجنون مئات الملايين وأولئك الذين يجنون أقل بكثير، حتى مع مبيعات كتب مماثلة. يخلق الترخيص الترفيهي، وحقوق التلفزيون، وتسويق الشخصيات ثروة متزايدة بشكل أسي لا يمكن للمبيعات الأدبية الصافية أن تضاهيها.